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【文物“好聲音”】講述文物背后的故事

2020-05-18 來源:內蒙古通遼市博物館

一座博物館,就是一部物化的發展史。5月18日是國際博物館日,走,小編帶你一起看通遼市博物館的“鎮館之寶”,聽背后精彩的故事,體味華夏如“滿天星斗”的璀璨文明。

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阿難尊者

佛教由釋迦牟尼佛在古印度迦毗羅衛國(今尼泊爾境內)創建以來,至今已有2500多年,傳入我國后,影響深遠,始終擁有廣泛信眾。信眾對釋迦牟尼佛以及他的10大弟子迦葉尊者、阿難尊者等都無比尊崇。為此,千百年來,歷朝歷代或手繪、或雕塑、或燒造,用種種手法創造出了這些形象,以滿足信眾頂禮膜拜的心愿。通遼市博物館鎮館之寶——遼代迦葉尊者、阿難尊者白瓷像就是其中難得的精品。

迦葉尊者瓷像高27厘米,寬12厘米,座高8.5厘米;阿難尊者瓷像高27.6厘米,寬12.5厘米,座高8.5厘米。這兩尊瓷像為定窯精品,胎質細膩,釉色潤亮,是目前我國僅存的兩尊白瓷佛像。

細觀兩尊白瓷佛像,迦葉尊者呈老者造型,光頭,雙目圓睜,額頭、下頜皺紋刻劃清晰,身著交領袈裟,衣褶密集,左手撫膝,右手隨意放在胸前,依坐3孔石座上;阿難尊者青年造型,光頭,慈眉善目,身著交領袈裟,衣褶密集,左手撫膝,右手執念珠平舉至胸前,倚坐3孔石座上。

史料載,迦葉尊者修12頭陀,能堪苦行,在10大弟子中號稱“頭陀第一”(頭陀,出自梵語,原意為抖擻浣洗煩惱,佛教僧侶所修的苦行。后世也用以指行腳乞食的僧人。又作“馱都、杜多、杜荼”);阿難尊者是釋迦牟尼佛堂弟,虔誠追隨釋迦牟尼佛。公元前513年,釋迦牟尼佛53歲時,19歲的阿難因為年輕,加之記憶力超強,被選為釋迦牟尼佛侍者,侍奉釋迦牟尼佛27年,期間一直跟隨釋迦牟尼佛到各地傳道弘法。

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迦葉尊者

這兩尊白瓷佛像個性分明,表情傳神,寫實性強。老年的迦葉像須眉畢現,目光如炬,表情深邃睿智;年青的阿難眉眼純凈俊朗,單純可愛,尤其他們的頭部和手部塑造得極為生動,足見遼代雕塑藝術功力極強。

如此珍貴難得的白瓷佛像能完好無損的流傳至今,說起來要感謝經常身在考古發掘第一線的文物工作者們。

1980年,由鄭隆任隊長的內蒙古文物工作隊來到通遼市(原哲里木盟)庫倫旗前烏力布格村,發掘遼墓并臨摹壁畫。

工作期間,他們聽當地老鄉說,遼河對岸有農民在村外取土時,挖出了3個瓷人。鄭隆非常重視,當即派隊員金申和原哲里木盟博物館館員劉寶平前去探訪查看。

兩人趟水過河走了十幾里路,終于找到了這個農民。當他們說明來意后,農民拿出了瓷人,但是其中1尊殘損嚴重,無頭部,另外兩尊基本完好。金申看到后,暗吃一驚,確定這是遼代白瓷,并認出完好的兩尊瓷像是釋迦牟尼佛10大弟子中的迦葉尊者和阿難尊者。

國寶級文物豈可輕易錯過。經過討價還價,3尊白瓷佛像終于成為通遼市博物館鎮館之寶。

史料記載,唐代以后,中國漢傳佛教由盛轉衰,大規模的開窟造像活動銳減,昔日大型佛像藝術創造的輝煌已不在。但是,因為佛教信仰在民間基礎深厚,小型佛像塑造并未受到影響。

宋、遼金之際,戰亂導致銅資源匱乏,瓷器生產空前發展,除官窯外,民窯遍地開花。為了滿足廣大信眾的信仰,需要安置于寺院或者家庭佛堂的佛像仍在大量制作,瓷質佛像日趨增多,這兩尊白瓷佛像就是當時的作品。

民窯燒造的瓷佛像雖然無大型佛像的氣勢,但是勝在造型豐富多彩,釉色有別,別開生面,體現了民間藝術的多姿多彩,直接反映了民眾的佛教信仰。

迦葉尊者、阿難尊者白瓷佛像藝術風格和表現手法很有特色,一方面繼承了唐代造像典雅端莊的遺風,同時吸收了南宋造像的寫實手法,并且又融入了契丹和北方地區傳統的審美情趣和表現技法,整體風格體現出多元文化融合的特點,展現出遼代造像獨特的文化藝術風貌。

沿著光陰的甬道走來,一代一代的通博人,用實際行動默默傳承著一種務實精神,也傳遞著一種向上的力量。我們有能力、有信心,將文物承載的厚重的文化通過最現代、最流行的科技手段和藝術方式傳播出去,讓人們通過文物鮮活的歷史,看得見歲月留痕,感受到滄桑巨變,追憶起璀璨年華,留得住文化根脈。讓數千年中國文明更加閃耀奪目,顯示出歷史之遠與現實之近,用語言和行動,守護傳統,用心雕琢,將文物背后的故事用心傳遞.....

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通遼市博物館創立于1975年,原名為哲里木盟博物館,在1999年時更名為通遼市博物館。2003年10月遷入現址,2007年開始實行對外免費開放制度,2008年被評為國家AAA級旅游景區,2009年被評為國家二級博物館,2011年被評為自治區級愛國主義教育示范基地,2017年被命名為第六批內蒙古自治區社會科學普及基地。

  責任編輯:張靜



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